交趾陶藝師-呂皇澄

我們想要了解製作膠子陶的一些經歷為什選擇做膠子陶這樣子

 我這個氏家族事業我的父親跟我的叔叔在他們這一帶開始做膠子陶的，然後因為他們的姪女絕大多數都沒有人承接跟大部分都沒有藝術天份，就是他沒有這個能力去承接這這個行業， 藝術行業是你這一代有藝術的能力，是你有這個能力 你有做個工作的能力，不一定你下一代會具備這個能力有可能在這一代有一百個承接者，但到了下一代只剩下十幾個人能承接的行業，所以絕大多數都不標準(註一) 我爸媽那一帶有把基礎打好，那我本身從小就對藝術很有興趣，所以我研究所在回歸到來唸藝術相關的科系，阿所以因為家庭的因素所以就想說那好吧，那就乾脆來接手這樣子，我原本以前是當國小老師，阿但因為我沒有考到正式老師，我是考到代課老師，那我想說兩年都沒有考上就換跑道，那我人生的規劃就是這樣，我考上了那代表著上天要我來教書，但是我沒有考上就是叫我來這裡教，我選擇留下來就繼續做陶藝，慢慢地來接這個行業，阿接這個行業並不是想像中的容易

因為我們是很難在這個社會尚存 活的 假如果說都不要顧及到任何一個人，就顧自己，一個月如果賣沒有辦法超過3萬塊的左品時候 你要怎麼生活? 請問一下你一件作品要賣多少錢 你如果賣藝術品一賤賣3萬塊 沒有人會跟你買 除非那些上流社會的人才有可能看上你的作品 ，降便宜一點的幾千塊 那你要賣多少個才可以養活你自己呢?所以這個行業就會存在一些風險跟限制 所以這個行業斷層就很大了 如果你沒有做到一個程度的話 是很難活下去的 幾乎是不可能的 必須兼這個行業跟其他工作 才有辦法維持生計跟養活你的家人，所以一開始我小時候 我父親不太接受我去接他的行業，因為太辛苦了，沒有機會，所以如果要走進著行業，你一定要抱著很大的覺悟，而且你只能贏不能輸，輸了連你的家人都完蛋了

所以我父親那一代好厲害可以撐起我們一家還可以養活一堆員工，到能夠把公司整個體系建立起來，變成一個行業，那是非常不容易的，但是台灣的景氣是在循還得 所以是比較不容易的，所以我們這一代要思考，要怎麼樣讓這行業轉型，這樣才有辦法在現代這個社會存活下去，現在台灣都是用板陶窯 適用觀光的型態 因為它本身就很特殊，再用觀光去可以付費，進去的話有100快可以消費這樣子 所謂的體驗活動 但光靠賣不容易， 

那現在還有很多人在做廟宇的轎子陶嗎?因為我看還是有很多新的廟在建造

 台灣的會逐漸地從多樣性走向單一化 意思就是大者恆大 小的就不見了 過去有風格多樣性，義師都有自己的風格，他們只要得取客戶的信賴，客戶都會幫她做介紹別的廟 但是老藝意識凋零了 第二代因為讀書的關係，而導致少數人知道這個技術，是因為時代背景的關係 而去從事這個行業 因為廟宇師傅越來越少 所以我們風格會趨向單一化 就是那些專門在做廟宇建材的工廠 他們只要聘起意兩個藝師 可以雕作基礎的 其他的就是翻模跟印製 透過工廠大量製造 以成本的方式和用量個方式 所以很多廟外表就很類似 因為找不到厲害的藝師 只好照大工廠來買 所以就會發現台灣的廟越來越像了 

我們是少量精緻然後還有名氣，所以在金錢方面就比工廠來的貴 有些廟付不起 舊制好找工廠來代做 所以我們除了做這個以外 我們還有做水泥的公共藝術 我們會做彩繪 做水泥鑠 我家人還會做木雕 傳統神像木雕 我們的傳統工藝的技術比較多元 這條路走不了我們還可以走其他路 所以我不是只有膠子陶 因為在當代絕對關門 比較大的木雕品 高價的一次可以賣到 100萬 50 70 80萬 這些只是複製品 如果是新的木雕可以賣到好幾百萬以上 

這樣一個作品都大概花了多久的時間?

 每一個學生都不一樣，看他的程度 如果他受過教育或受過基礎訓練的話可能幾個小時都可以做好了，但是如果沒有的話，他一學期還在摸索，又是你做不出整個樣子出來 所以她的空間感要很好很強才有辦法，阿我們都是從基本的開始做起，當然有些學生他可能卡在某些地方、某些環節，他有可能就在也學不去